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一、神机妙算
表演过程——表演者把10张信纸装进10个普通的信封裏,分发给观?。让每人把自己的出生年、月,兴趣爱好写在信纸上,在装入信封。表演者又拿出一副生肖扑克牌,让观?再拣出自己的生肖牌,一同装入信封。表演者把信封收回叠起放在桌上,随即拿起一个信封,即可猜出信封内信纸上所写的内容。
秘密解释——表演者收完信封,把事前约定者的信封放在最下边,表演者第一次拿起的信封是下一个要猜的人,猜的却是约定者写的内容。猜对后,即打开信封观看,记准后,再拿起第三个人的信封,猜答刚看过的第二个人写的内容,就这样依次类推,猜到底。
二、摸牌猜点
表演过程——表演者把扑克牌让观?洗一下,去掉怀疑。再让观?抽出一张牌,将牌面对准观?,牌背面对住表演者,用右手摸几下,便可猜出牌上的点数。
秘密解释——表演者在右手食指与中指之间暗夹一枚新图钉,接过群?抽出的牌后,左手握牌,右手假装去摸,通过图钉盖反光,可以清楚看到牌头上的花色点数。
三、徒手悬牌
表演过程——表演者拿出一副扑克,翻洗后,将左手伸向观?交待没有夹带后,用大毛巾将手擦下后,把手巾铺在桌上,左手心向下按於桌上,右手将桌上的牌一张一张插入出左手掌下,牌成扇形,插完后,左手离开桌面,扇动几下,牌也不会离手。最后用右手猛击左掌,牌才纷纷落下。
秘密解释——表演者事前在左手表带裏插一根竹筷子,当手交待后,用毛巾擦手时,暗把筷子抽出来,左手掌心朝内,掌背朝底,先拿一张牌插在手心与筷子之间呈十字形,其他牌可插在牌缝中。左掌心向下压住筷子,牌不会落下,左手掌向下垂直时,牌就离筷子落下。
四、碎牌变钱
表演者预先准备一张人民币,把它折叠成一小块。左手食指与中指并拢一起,捏住扑克牌的下端,折叠的人民币捏在食指、中指、和纸牌中间。交待牌时,人民币被遮盖住然后当面把牌撕碎,双手合拢,将碎牌夹带出来,留下叠成小块的人民币,展开在手心,把钱交待给观?,即告成功。
五、墙上点灯
秘密解释——事前在墙上钻一个小孔,孔内放一块樟脑,把灯芯画在小孔处,火柴一点,樟脑就著了。
六、纸变面条
秘密解释——表演者先用一尺见方的毛边纸将一碗用油拌过的凉面条包起来,用细线扎好,挂在桌子后面,再将同样的纸当观?面撕成碎条放在桌子上靠近挂面条的地方,然后把纸条和包面条的纸包放入碗内,开水一冲,纸湿后下沈碗底,面条就可挑出让观?尝一尝。
七、碗中出花
秘密解释——用式样花纹相同的两只搪瓷碗,把用红、绿绢作成的红花、绿叶的花梗,扭两个在弹簧上,其中一个弹簧的末端焊在圆铁片上,圆铁片固定在一个碗底。在此圆铁片的中心焊上一个拱形铁丝圈。另一朵假花带弹簧的末端焊在中间有孔的小铅饼上,这朵花反扣在固定的碗底的那朵花上,将拱形铁丝穿过铅饼中间的小孔露出来,用半截火柴横插在铁丝圈中,使弹簧不能扩张,两朵花压缩固定在一个碗底。表演时可将两碗口向下冲撞,表明是真碗,然后将碗底有花的碗扣在桌上,另一碗口朝上,用几枚硬币放入空碗中摇动,使能听到硬币相撞声,然后将扣著的碗覆盖在空碗上,再摇几下,仍有硬币声,趁机推掉火柴梗,揭开两碗,便有两朵花在两碗出现。
八、空碗来酒
秘密解释——用两只同样花纹、同样大小的瓷碗,先将一个碗口磨平磨涩,盛满清水,用一块与碗口大小一样的圆有机玻璃片,顺碗边推进去,不留汽泡,玻璃片吸在碗口上,扣著放可以滴水不漏。扣放时,碗口下应先垫一根火柴,便於拿碗。演出时有水的碗扣放在下,空碗仰放在上。表演者拿起两碗在空中晃动,表示空碗,因有机玻璃和水都是透明的,不易看破,表演者趁转身回桌边时,把两碗倒置,空碗扣在下边,有水的碗仰放在上边,暗暗除玻璃片,这样便可以把有水碗内的酒(水)当?倒入另一空碗。
九、画龙点睛
秘密解释——框架长30厘米,宽25厘米,用木条制作,本身没有机关,只有上方正中设置一个小铁丝?,木*看起来很薄,比木框大,纸、笔、墨汁放在*中,但*底有夹层,毛花就藏在裏面。花的把上连一个小铁丝环,夹层后面开有一扇活门,花把上的铁环就露在活门缝外,而后把木框上的铁丝?挂进环内,蒙好纸将框提起,花束即由活门拖出,挂在框架后面,一等画好鲜花后,从纸中抛出鲜花即可。
十、火柴变手帕
秘密解释——在火柴盒内匣子的背面,用一块硬纸片(长短等於匣子的一半)粘满一层半截火柴,在边角上放一根完整的火柴,抽出火柴匣底面看时,像是一满盒火柴,匣内装入叠好的薄手帕,表演时,让观?看匣底,满是火柴,并能取出一根当?划著火,最后再从正面盒内变出手帕。
十一、折断玻璃
秘密解释——一个玻璃框如16开本那?大,框的一头是开口的,玻璃片可以插入,也可以倒出。在木框长边的中间,每边都安装一个小合页,布袋要比玻璃框大。表演时,拖木框的开口处,玻璃不会滑出,向观?交待后,再装入袋内,迅速退出玻璃,框子可折叠,表演折断动作后,取出时,镜框又复原,玻璃仍完整。
十二、墨水变白
秘密解释——在玻璃杯的清水中滴入两滴墨水,清水变黑。再倒入液态漂白济,搅拌均匀一分钟后,即可再变为清水。
十三、白纸出黑字
秘密解释——用牙签蘸柠檬汁把需要用的字写在硬纸上,干了之后呈白色,在蜡烛上加热后,便可显出黑色字?。
十四、书中藏娇
秘密解释——在带有轮子的平台上,竖立一本大书,高1.6米,宽1米,厚0.5米。外形是书,裏面却是一个木框,封面、扉页、封底可以打开。装订处在书的左边,封面宽1米,可以掀开,让人看了,书脊处空间很窄,不可能藏人。但扉页装订处却窄20公分,书背内留有20公分的空档,足够一个人侧身站在裏面,扉面的绘画装饰仍为1米宽,题四个大字“书中藏娇”,给观?一错觉。封底的装订处与扉页同宽,书脊内侧留有活门,可以出入。
十五、彩伞遁人
秘密解释——此节目秘密在梯上,此梯前架是真梯;后架做法一样,但梯后蒙一层黑色薄板,由於底幕全是黑色,舞台前面和两侧的灯光均不直接照射,观?从前面看去则误认为前后梯架俱是空格。
女助演登上梯顶,撑开彩伞,在表演几种不同姿式的舞蹈动作时,暗将身体坐在顶上,此时主演配合击掌,女助演迅速从后梯滑下,彩伞便自动落地,更可顺势溜进底幕,最后从观?席裏返回舞台上。
十六、空箱出鸽
秘密解释——箱架高度约1.7米左右,宽70厘米,两侧面厚23厘米,顶方上有艺术图案的夹层,内藏鸽子四只,在箱架的半中腰横板,形成上面的箱底,也有图案夹层,并藏鸽子四只。两块画板大小相同,其长、宽等於方箱的内径尺寸,但后面一块底板上,设有一个可以推进、拉出的“三角斗”,斗的后面板上有八格可以开?的小门,鸽子分藏其中。
幕前,空架放在舞台正中,两画板放在脚架上,三角斗在画板后面。主演对架子上面空框比划交代之后,两助演即各提起一块画板,拿后画板者快速将其上在框架的后面,主演与提前画板的助演配合,上好前板。此时,后板助演暗中拨动柜边上的暗钮,打开上、下横板夹层的活门,让两组鸽子进入箱中。由於下面夹层具有弹簧底板,可以自行上升。故揭开前板之后,鸽子即由箱中自由飞出。待再度关上前板,助演随之将后面的“三角头”推进框内,此时两助演即可?架旋转一周半,让后面画板对著观?(前后图案、色彩全同)。最后,主演依次打开后板上的各道小门,放出鸽子。十七、空帕变糖
秘密解释——预先用薄绸作一个三角袋 ,袋顶缀一铅丝小?,?端扭成“8”字形,袋底留口,底的下边向下伸出一块三角形的布,在三角形的尖端钉一小铜圈。演出前,把三角布翻上,裏面装满糖果;将小铜圈扣在袋顶的?上,再将?端“8”字形铅丝下面的圆圈挂在桌边的钉上,上面的圆圈露出桌面的一半。演出时,表演者右手将手帕向后拉,等帕心到桌边时,左手隔帕捏著露出桌边的圆圈,再稍微向后一移,挂在桌边的三角袋就可以从钉上脱下来,并跟著手帕一同提起。上下抖动几次,?上铜圈便会脱下来,使糖果从袋口掉下。将糖果变来之后,随即把手帕丢进抽屉内,拿起*裏糖果分给观?吃,并交代*子。
“童时赴郡试,值春节。旧例,先一日各行商贾,彩楼鼓吹赴藩司,名曰“演春”。余从友人戏瞩。——《聊斋志异·偷桃》”
我们国家悠久的历史文化中诞生了很多的优秀传统,以及习俗,时至今日有很多传统文化都依然非常受民众的热爱,我们国家的发展进程中由于人口分布广阔,地理环境和气候环境也存在一定的不同,所以就自然而然的会出现非常丰富和各具特色的民俗文化。
中有很多的内容在如今依旧存在,比如说各种各样的戏剧,木偶戏、皮影戏等等,其中很多优秀的民俗文化和艺术表演因为市场变迁,本身虽然有着很多值得借鉴和学习的点,但是依旧无奈快要到了无法继续传承的地步了。
这样的表演艺术被人们大肆称赞,但是如今的民众已经不再渴求这样的表演形式,自然而然就开始慢慢的淡出了人们的视野,比如川剧变脸,在过往的岁月里它陪伴了一代又一代的人,如今早已成为一种稀有文化,只有在特殊的剧场和晚会才有可能看到了,细想一些50年前的成都都还有很多的戏馆,如今已经不复存在了。
说到这样的存在时间非常长的表演艺术,我们就不得不讲到一个无论是哪个国家都存在的表演形式,那就是魔术,中国古代的魔术又被称为戏法,如果大家对《聊斋志异》的相关书籍和影视作品有所了解的话,一定知道在这部古典书籍中不仅仅记载了很多的有关各路神仙和妖魔鬼怪的故事,还记载了很多有关于戏法的故事。
在古代封建社会,人们因为教育水平和认知能力等诸多因素的影响,习惯性地将一些自身无法解释的事务归宗于各种各样的神奇传说,这样的事情也是可以理解的,而对于以往的人们来说戏法这种东西就非常能够勾起人们的好奇心,比如说“神仙索”这样的戏法就非常的常见,关于这个戏法的记载可以在《聊斋志异》、《原化记》等诸多作品中看到。
花瓶姑娘
甚至有些戏法如今仍在一些相较不发达的地区存在,大部分人们也是出于好奇才回去看,但是对于那些有一定科学知识的人来说,并不太愿意去看这些戏法,毕竟他们很清楚的知道,这个世界上无论再怎么神奇的魔术或者戏法都是通过相关的手段达成的,并不是什么魔法或者人类认知范围以外的东西。比如说”花瓶姑娘“这样的戏法,对于一些年纪较大的老人和小孩子还是具有一定吸引力的。这种戏法在早些年的我国部分地区都还在上演。童年记忆,从花瓶里长出来的“花瓶姑娘”,不可能是真实存在的人,一定是动用了某种戏法手段,那么它到底是如何欺骗小孩的,手法又有什么独特之处?
“花瓶姑娘”戏法的秘密
对于“花瓶姑娘”的记载,最为广为人知的当属在《奇谈怪事录》中的记载,这里面将其称为“甏里小人”。这其中的记载当然是没有事实根据,材料来源都是一些民间的传闻和鬼怪故事。在戏法操纵者的口中,这个戏法的神奇之处就在于这个“小人”,对外声称这是将小孩子的各处骨骼都通过软化处理,最终能够将其除脑袋之外的部分全部装进一个瓶子之中。最后展示出来就是一个瓶子中装着一个人,进入到表演棚中的观众就可以看到这个神奇之物,甚至还可以与这个“瓶中人”交流。
花瓶姑娘宣传海报
大部分时候都是由女孩子来扮演这个“瓶中人“,所以说大部分人看到的表演又被叫做”花瓶姑娘”。在作品中还记载到,这个瓶中的小人只可以脑袋留在外面,其余的部分不能够打开给人看,因为她特殊身份的原因,只可以在瓶中通过特殊的食物来进食,瓶子如果被打开那么这个人就会死去等等。这些记载以如今的科学技术来说都是不可能实现的,所以可以断定这种说法是无稽之谈,仅仅只是一种戏法的说辞,这样的“瓶中人”是不可能存在的。
这种戏法中,参与表演的小姑娘仅仅只会露出一个脑袋,脑袋下面就是花瓶,而整个“身体”就被放置在一个有些阴暗且只有一个开口的箱子或者柜子中。这个小姑娘可以唱歌、可以和观众做一些言语互动。在表演的过程中工作人员也不会让观众去触碰这个表演者。
在上个世纪的一部分地区,特别是农村地区中时不时就能看到这种表演团队的存在,在一部分比较偏远的地区,人们在这部分地区的生活中很难接触到外界的知识和文化,大部分人的文化教育水平都比较低,有部分人员依然还对一些神奇的事物有着浓烈的兴趣,故而当这些表演团队到来的时候依然有人愿意去观赏,观赏的费用也不是很高,大部分人都是图个稀奇。故而这种戏法在这些地区仍有生存的空间。
童年记忆,一个神奇的戏法表演,从花瓶里长出来的“花瓶姑娘”,到底是如何欺骗小孩的?既然是戏法表演,那么一定就存在特定方式来达成,当然那么简单且收益较低的一种戏法表演是不可能去动用什么非常先进的科技手段的,其实这个戏法表演的关键就在于那个庞大的箱子或者说是柜子中,人是不可能在一个此番大小的瓶子中生存的,我们可以果断的排除瓶子的悬疑。
原理图
之所以观众不能够看到躲在瓶子后面的人那是因为在这个瓶子的后方,也就是人的前方放置一个夹角为90°的镜面,这样的镜子夹角可以很好的将箱子两侧的环境反射出来,并且人们也不容易看出来这个花瓶的背后并不是一个平面。花瓶后方这个凸面的空间就是“花瓶姑娘”的真身。
对于一部分尚未知晓其中原理人看来这可能就是吸引人的地方,在上个世纪这个种戏法在一些发展相对落后的地区还算比较盛行,大家也不会刻意去揭穿它背后的东西,毕竟戏法这种东西最多就是吸人眼球,并没有什么害人之处,工作人员搞得神神秘秘的不过也就是想搞一些噱头出来,让更多的人来观看表演,自然也不会被人去揭穿。
结语
随着教育的进一步普及和科学知识的散播,这种戏法基本上已经没有人再会去相信了。其实这种戏法在很多地方都是不允许进行的,因为这样的表演形式在大多数人看来有些像是在骗人,但是对于这种形式戏法魔术是否是骗人的界定其实不是那么好拿捏,主要还是看表演者的盈利方式是何种的。当然不管这种方式在众人的眼中到底算是什么成分的表演,大家已经不会再买账了,随着娱乐工具和娱乐手段的不断增加,人们的眼球已经越来越挑剔了。很多在过往岁月中能够引人注目的东西如今已经不再受人待见了。
其实所有的魔术、戏法,目的都是想要在众人面前展示一种看似不可能的事物,最终博得人们眼球,达到盈利的目的,看的人大部分时候都不会去在意其原理,大家通常也不会去以违背基础科学的道理去看待世界。“神奇”的事物仅仅一种娱乐罢了,那些比较落后的“神奇事物”自然也会随着人们见识和认知能力的增加而变得不再神奇。
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